丹麦之子(2019)

太政治太压抑了，男主这种情况就派一个人在门口保护他的家人？整个保护措施都太LOW，干掉丹麦之子也不能解决这个国家划向极端民族主义！大选说明了一切

为了推荐自己的电影，欢喜app将这部电影名译成《扎卡里亚的抉择》，并打上8.0的分数。而实际上翻译成《丹麦之子》更为贴切，到底谁才是有能力保护国家与家庭的丹麦之子？电影讲述的是，一个化身卧底的警察在民族冲突激烈的丹麦大选中的觉醒之路，而扎卡里亚是谁呢？扎卡里亚不过是这场冲突中被牺牲关进监狱的不到二十岁的青年，电影前半部分就已经完成了扎卡里亚的讲述。他怎么可能抉择呢？他能抉择什么呢？后半部分，则是警察一方面回归家庭生活，另一方面负责对接其他卧底。最终的结果就是卧底曝光了，政治赢了，警察家毁了，警察叛变打死了即将上任的总理。这是一条觉醒之路吗？很难说，不过在决定做一件事之前，最好自己想明白对方的动机和成因，站在不同角度看问题。这不过是在狭隘民族主义遮掩下的，人人受雇于人的权利的游戏。

《丹麦之子》 二代移民当导演，初作长片触敏感。 右翼敌视异乡人，蛊惑青年难自安。 钓鱼执法设圈套，恶势反噬家破残。 单枪匹马重杀来，一枪了却祸根源。

勉强两分。“丹麦之子”是虚构的丹麦极右翼政党，在本片中只是个背景。全片都是穆斯林移民视角，前半是初哥受同胞蛊惑意欲行刺丹麦之子首脑而中圈套，后半是出卖小哥的丹麦穆斯林裔卧底因家人被杀愤而杀首脑。这编导水平比较次，通篇色调浓郁的生活流被编织的废戏众多，两位主角和周围人的互动戏份过于随意，这些戏按在任何一个人物身上都是可以的，和他们的身份基本没什么关系，编导估计想用这些冗长而无特定指向的戏，来制造最后反转时的冲击感，但一堆废戏根本上削弱了剧作的力度，而且他的创作动机观众一望即知，他自己还傻乎乎的拍得挺投入。编导脑子比较混沌，这片里的穆斯林讲自己的语言，重家庭而非国家，根本就是丹麦社会的闯入者，承不起观众的同情（他们活得这么不满意为何不回中东老家战斗？还不是欺负丹麦人老实），这历史包袱应该谁来背？

虽然设置在不久的未来，但这部政治惊悚剧依然传递出丹麦乃至整个欧洲对移民问题的焦虑不安，民粹主义与外来移民难民的关系错综复杂，也难有孰是孰非的明确定论，而这一切又加剧了欧洲的动荡混乱。整个电影充满着压抑、不安和焦躁，大部分时间在黑夜里拍摄，传递出对未来的迷茫与担忧。

一部隐喻，不，是明言欧洲现实存在的种族和宗教冲突，反映移民问题的所谓丹麦未来电影。上半部以为是被极端分子蛊惑误入歧途的阿拉伯青年扎卡里亚是电影的主角，下半部发现阿拉伯裔卧底警探马利克才是串起整部电影情节的主线人物。移民带来了社会和文化冲突，右翼势力崛起攻击移民，底层移民由此极端化，恐怖活动逐步增多，导致整个社会越来越右倾，右翼势力由此上台取得政权，加速迫害和驱逐移民，整个社会陷入了死循环。就像片中的马利克拿起手枪对准成为首相的马丁·波诺，他曾经救过的右翼组织“丹麦之子”的精神领袖，完成了扎卡里亚没能完成的任务，绝大的讽刺，黑色而沉重。

竟然耐着性子看完了，政治意义远远大于电影本身。一切有因才有果，希望某个族群能好自为之，多撒尿照照自己，只有自己活明白了，你们才能真正得到拯救。

半截人物焦点转移，一下子还有点莫名其妙，还好结局兜回来了。北欧镜头还是相对冷静 。虽然题材还是局限在政治正确的死循环里，但结构值得尝个鲜。

又一部激进且略带戾气的处女作。最近几年欧洲电影内部发生的变化，频频让人想起斯宾格勒和亨廷顿，大写的西方正在衰落，非理性再度席卷全球。中途更换主角的思路呈现出文学甚至是报道文学式手法，目的在于提供不同视角，为试图厘清的问题注入尽可能全面的梳理。遗憾的是，当今欧洲的难民问题，不仅是横向的各方立场问题，更绝对是历史遗留的纵向问题，想要厘清它，势必要回溯回溯再回溯，最终却可能与一个无解的甚至反人类的答案相遇。电影媒介借助暴力、惊悚、幽闭唤起的所谓伦理性的共情，无非是对现状的渲染罢了，除此之外了无一物。从这个角度看，《丹麦之子》给人的感觉唯有深切的迷茫而已。

故事三个高潮，层层推进一波又一波，民族问题包装的政治斗争，新纳粹主义无间道。剧情有意思节奏安排得不好。权力斗争就是铲除异己，人类真特么无聊，好好发展工农业吧！蜗就是跟着你们后面拿着一篮子鲜花嘲笑你们的女人

移民、政治与惊悚。导演本身就难以找到归属感，所以片中男主角无法得到内心深处的认同。看看现在的世界，并无区别，各种针对种族的谩骂、歧视、指责，国与国之间，民族与民族之间。剧作结构还是很精巧的，男主角原来并不是男主角。画面阴郁幽暗摇晃，秉承《末路狂奔》的感觉，只是这里不再有哥本哈根，完全是一个陌生的地下空间。

当种族冲突成为当下电影政治唯一的母题，而赤裸裸的暴力倾诉 / 私人情感成为表面上简单的反抗理由，更显示出此类电影越来越朝着一百年前「阶级斗争」电影中「非我族类其心必异」以及「仇恨式」审美发展，当阶级与群体的观念先入为主成为「绝对真理」，在电影内外都失去了讨论和妥协的环境。