新闻记者(2019)

获得真相的代价是巨大的，新闻记者跟踪调查中可以“比其他人更相信和怀疑自己”，通过媒体知道新闻的我们对所谓的新闻事实有选择相信或怀疑的权利吗？

有良知的新闻记者和黑暗政治的较量，据说有部分剧情是根据真实故事改编，有时候，媒体人对新闻媒体的客观性真实性的追求，和政治家对整个社会的理解是不一样，这个也不是说谁正谁邪

题材加分。手持、摇镜、升格、自然音效、静默配合得很好。稳扎稳打，步步为营。缺陷是男女主角在老长官家得知真相那场戏的打光太跳戏了。太虚了。剧本上没什么苛求的。结尾很棒。新闻记者的眼神直视观众。黑屏。

其实我还挺喜欢藤井导演的拍摄风格的 但无奈这部电影剧本实在是太苍白 看的过程觉得很压抑很平淡 但沈恩京演技的确不错 和在韩国时不同的演绎风格 台词不多基本上全靠神情来演绎 全片最出彩的大概是影片结尾男女主在马路两头的对话吧 希望网飞版的新闻记者剧本可以再好好打造一下吧

第四十三届日本学院赏最佳影片 慕名而来 却一定程度上反映出去年是日本电影小年 一部非常中规中矩的电影 从片名到内容都有“模仿”韩国电影的意味 但最终观感既没有韩国电影的类型 也没了日本电影的留白 电影语言浅显直白 比如营造阴谋的地方就不开灯 请来沈恩京是最大的优点 但看过后也明白了日本电影学院的用心 影片其实是以“黑箱事件”作为引子 把之前席卷日本的一场平权讨论搬上舞台 以此讨论媒体在重大社会事件前的作用与思考 而后画风一转 内容指向zf阴谋 以及“后浪”在“前浪”面前的摇摆 看得出剧本紧追热点的同时也完成的比较仓促 导演也只是完成了压抑的叙事 鲜有给观众喘息的气口 表演是这部电影的“救星” 松坂桃李和沈恩京都有精彩发挥 特别是沈恩京 将日本演员不具备的韩国式韧性搬上荧幕 最终封后的实至名归

除了对应影射了日本安倍期间的社会、政治隐喻之外，难得在一般的商业主流电影中，使用如此之多的晃镜头以暴露摄影机的存在……另外，我就说嘛，根据前面的叙事这部影片怎么拿到日本学院最佳影片奖呢，看到最后我才似乎理解：个人与国家暴力机器对抗，要么死亡？要么被收编……显然，最后的杉原以对马路对面的吉田无声中有声的——“对不起”：两个对切镜头以及斑马线的距离，使得邪恶与正义成为两条平行线。面对国家的暴力机器，个人是无力的……（日本右翼式的悲情再此回归）

7，可以看做是日本的《华盛顿邮报》，电影肯定算上题材先行，怼安倍的意图极其直白，但日本这个社会其实拍这种题材也是挺困难，没有日本女演员愿意接这个戏就知道拍这种相对比较敏感的故事阻力有多大。导演在类型叙事和社会现实批判的平衡上其实还是做的不错，最后的几重逆转、黑色的结尾其实都是为了类型化叙事的需要，满足政治惊悚类型片观众的观影需要，整体完成得还是很不错的。藤井道人作为一个拍电视剧出身的导演，比起他之前的前辈，电影意识和个人作者表达述求都更强烈，未来前景可期。

电影将日本近年来社会最有争议与影响力的社会事件搭在一起进行演绎，例如伊藤诗织的性侵案，安倍夫人涉及的学校土地丑闻等，但是都没有进行深挖，所以显得有点散。但是在这种大环境下，这么直白大胆的表达显得格外珍贵。（据说找韩国演员来演是因为日本没有一个知名女演员愿意演，没办法才找了沈恩京来，还因为这个改了剧本。知道这个事情更让我感到这个片子的不容易）

整部电影运用大量的黑白灰冷色调，人物之间对话小声到几乎听不见，要依靠字幕辨别，很多场景不用背景音乐，让观影者直接吞咽，，，这就是一部纯粹的日本电影。

结局的安排不落俗套，很现实，还挺日本，不韩国。在黑政府方面，显然韩国更爽，沈恩京转来后不痛不痒，但很明显，不痛快才能拿奖。

国际记者组织“无国界记者”（RSF，总部位于巴黎）去年5月18日发布了2019年世界各国的新闻自由度排名，日本与上年一样仍然排在67位，被认为优先经济利益，“逐渐变得难以开展多种多样的报道”。作为排名对象的180个国家和地区中，属于“状况良好”或“状况较好”的国家从上年的26%减少至24%。美国排名从上年的45位跌至48位，与日本同样属于“状况有问题”。挪威连续三年排名居首，芬兰和瑞典分列2、3位，北欧三国包揽前三。俄罗斯由于政府向独立媒体和网络加强施压，排名降至149位，中国也落至177位。最后一位是土库曼斯坦。日本2010年排名第11位，但之后不断下降，2017年排在72位——所以，我们对人家的讥讽，都是五十步笑百步。

又是想要从黑暗中突出一缕阳光的题材，中国拍这种题材是温和的圆满，韩国拍就是激烈的落败，日本拍出了温和的落败，沈恩京一通日剧跑后却换来松坂桃李颤动的嘴型：“对不起”；内阁办公室永远是拉着窗帘干活，阴冷的蓝色是主色调，报社那里倒是采光充足，可是叠得高高的文牍与来来往往的人却使得光影变换莫测；有一说一，离开了“物哀”“侘寂”的理论包装，日本片确实闷啊。