天使脸庞(2018)

生存的两歧在《天使脸庞》里是令人沮丧的忧愁。然而这个貌似无解的悖论却可以在影片里那些真挚的情感互动当中找到化解的答案，这说明导演在理解和处理人的终极孤独命题上还不够深入。建议作者好好参考一下海格的剧本和叙事。

飞机上看的，意外的喜欢，法国风格的拍摄手法手持各种pov。大部分不喜欢的人都在提道德观念家庭标准，男性思维主导。但这个片子其实非常意识流，我泪流满面在于我放佛看懂了我那个神经质没有安全感的朋友的童年和她的那些孤独倔强和幻想的高度艺术化。对一个艺术作品谈他的功能性？抱歉，你没看懂导演想表达什么。虚构人物的寓意性

更加确信《玫瑰人生》才是我心中玛丽昂歌迪亚最佳女一号的样子，恶魔天使切换自如，能俗能雅的全能女魔头绝对有她，回到电影，小萝莉演技惊人，家长不如小孩系列，相当致郁。

#2018戛纳 就…马良真的非常美，金发造型虽然很low但很合适，全片不知道想演什么，这还是跟主创在Debussy看的同一场呢。为什么婚礼上唱莫名其妙的歌？为什么跟闺蜜看着像拉拉？消失的时间里面男人去哪儿了？原以为这是个“母亲抛弃八岁女儿 寻找野男人”的故事，没想到是“八岁女儿寻找野男人”的故事

颗粒感摄影与精致的场景都试图把人拉入影片的情境之中，然而尴尬的节奏与较弱的感情连接又把人向外推。手持＋特写欲去探索人的私密，有效果却止于表面，再加之过于抒情化的处理，使得整个电影的表达诉求无从落脚。浪潮卷来，海声入耳，可受伤天使对爱的呼唤，你可曾听见？

3/5 --- 2018坎城影展一種注目單元 / 攝影很美 / 的確存在生硬的剪接與對白以及Marion Cotillard浮誇的演技(部分幾幕)，劇情也著實薄弱，但不可抹滅的是小女孩動人超齡的演技，單單就小女孩這條線而言，一路下來的蛻變讓人聯想到<嘉年華>。脫離的童真年代，自由了也更事故了。Marion演繹極度不負責任的母親也是個挑戰，可惜母女間的親情太過單薄。

#Cannes71# 7分鼓励一下，拍得很圆熟，摄影尤其好。基本上是个「佛罗里达乐园」mix「无人知晓」，马良也没压住小萝莉的演技。就是最后半小时崩了……

3.5 小女孩演得很好：一幕是马良的朋友放下几包零食说这个给你吃的也不知道小孩子吃什么，另一幕是问男主有什么喝的要劲一点的。（觉得马良这个表演看起来就像是在说我好想好想去演是枝裕和的电影啊。

三星半。鱼儿出逃了。她想跳进能够怀抱她的大海里。小女主的演技基本胜过马良，更为自然的情感流露，有几场本来会很刻意的桥段硬是被演活了，每次伤心难过的时候都让人揪心。和佛罗里达同样的孩童视角，不过妈咪显得略为失真，本子有点问题。男性角色一方面是充当艾莉安全感的依靠来源，一方面也有其独立人格下自我封闭的困境，人物塑造在这里缺失了一部分。重心是在艾莉与母亲的割裂的过程，编造谎言去逃离这个随处可被丢弃的现实，接着遭受了第二次“欺骗”。最后所有的愤怒和不安都落到了收尾的舞台剧，积攒为悬崖边上的一跃，“父母”也被逼到绝路，随着孩子一同成长完成转变。观感这时候才被全部调动起来，水下镜头可以说是高光点了。同视角上不算出类拔萃，演技还是可看的。

开篇是蕾切尔的婚礼，后来像佛罗里达乐园，黄昏景拍的很美，但是母亲和女儿的故事线都很单薄，玛丽昂的几声大喊也仿佛在提醒孩子蚂蚁竞走十年了。

快问快答：玛丽昂歌莉娅在本片中共抽了几只烟？看到从妈妈厚厚的皮草下的大手里牵着的小小手时心里一软 还有女孩用画笔在男人胸膛画心也很动人。剧本工整，最后的结局使所有的铺垫都有迹可循，题材不算新颖，但这里的亮点在那个男人。

女孩的脸是斯黛拉加了点愤怒感。母女的牵制关系被从天而降的泰山割破。三人在沙砾山上追逐的场面，正是前半段所勉力呈现的反向。美人鱼从海里浮现一次，就是剧痛昏厥一次之后的茫然自失。妈妈第一次结婚，混蛋爸爸。和混蛋爸爸离婚之后，找了个笨蛋同居男朋友。全天下是不是都是这样。