重塑马文(2017)

我看的字幕的版本片名不叫重塑马文，而是再见马文。观影过后，认为再见马文这个标题更合适一点。与过去童年的自己告别，和过去和解。法国电影版《都挺好》，小时候因为原生家庭和自己的身份（苏明玉是因为重男轻女而在这里是因为恐同），仿佛活在地狱。长大过后学会对过去批判，最后则学会用爱与原生家庭和解。导演的功力不错，视听语言具有感染力，来回穿插以及戏剧的互文都让我们一步一步去了解马文这个角色，使影片具有情感的冲击力。美中不足在于结尾有点太直白了太长，花太多篇幅去直接说明与父母的爱了。和父亲一场戏就够了，之前送火车那里都已经够了，后面不需要那么直白那么拖沓。导致影片有点被最后的煽情给拖累了（巧合的是，都挺好电视剧最后也有这样的问题.....）

安娜芳婷算是法国当代最好的女导演了吧 大小马文情神一气 于佩尔女士的串场有些不够走心 但是她的脸一出来还是觉得看见熟人了

戏剧就是戏剧，现实就是现实。有时我们远离过去，是为了寻找一个更合适的机会去面对它。重塑马文的不仅是那些生命中经历的人，更是戏剧般的过去。

挺一般的，男主神似多兰，这种片子有种lgbt圈层内自我感动的感觉，相比之下马蒂亚斯和马克西蒙起码有点感情的迭代。虽然是法国也别搞老头子和小伙子的激情戏吧，为了观众也应该搞点鲜肉小伙子和鲜肉小伙子的

正是我们学来的那些东西从头至尾毁掉了自己，也毁掉了他人的人生。影片用了大量闪回的片段，用童年的过去回忆与当下现实相互交织，各个不同的片段碎片，共同构成塑造出了马文的形象，细腻勾勒出过着截然不同人生的马文和马丁。马文内心的冲突性透过戏剧与现实的相互联系表现出来。痛苦淬炼了艺术，环境塑造了马文的童年，而在戏剧的引领下，他得以直面内心，重塑｢马文｣。

最后清晨的日出和男主角释怀的笑，是对自己的和解也是对未来的展望。一个gay对自我的重塑故事，次生家庭和校园欺凌的烙印，长大后遇到的床第之欢和生离死别都对一个人产生了或大或小的影响。重塑的过程是蝉脱壳的经历，痛过了就有了新的人生。

重塑自我不是忘掉过去变成另一个人，那样也许根本就行不通。身上最丑陋不堪的部分不是你在外面套个漂亮的壳它就不在了。得把它揪出来示众，狠狠摔在地上，踩碎，一遍又一遍，直到你不再把它当回事

我们这一生从混沌褶皱绵密中来，然后要耗费漫长的时间去与自己相遇、辨认、接纳、怀疑、探索、否定、推翻、打碎、清醒、拼凑、笃定，再重塑一个自我。倘若最后能知晓自己是谁，所爱的方向又是什么，想要怎么过，未尝不是福祉。

看的第一部安妮·芳婷。和于阿姨本人没多大关系。多元的自我认知解剖，对于本身就处于边缘化的社群个体在原生家庭影响和社会符号束缚下所遭受的畸形伤害有了更深层次的探讨，基本摆脱了普通情节剧的范畴，创作视角自然高出一大截。常见的情欲元素退居幕后，将伤害直接摆在舞台之上，“和解”成了伪命题。当矛盾本身就是断层的，又哪里来的“和解”呢？不过是换位的妥协罢了，在舞台剧中没有收束的角色延伸到了现实，或许那不是真实的存在，可绝不是杜纂的虚假。并非“重塑”，而是找寻那个早已丢失的自我，那个被怀疑无数次并扼杀的自我又随着夜晚漂流去了哪？设想那个没有进入戏剧学院的他又将会变成什么样子？成为马文还是成为马丁？事实证明在世俗的社会角度上，他们身份位置所受到的认可远比自己的性向所受到的要多得多。被混淆的身份只有自己自知。

3+。新来的女校长给了马文第二次生命，像这样改变他人人生轨迹的“贵人”是一生难忘的。全剧两个泪点：一处在少年马文与父亲分别，那时候马文倔强地没有回头，而父亲一直眼巴巴地站在窗外；另一处在结尾时青年马文与父亲道别，这一次，如释重负的父亲没有回头，马文凝望父亲的背影，与过去的自己和解。尽管有伤害与不理解，父亲的爱始终如一…

将所有痛苦与磨难塑造成艺术，在艺术中找到真正的自己，然后再与过去握手言和。导演将少年马文和青年马文两条线的故事娓娓道来，温柔地，坚定地，有痛苦有挣扎，也有爱与和解。

少年和青年两条线融合的很好，我们同情着马文小时候的遭遇，其实成年后的马文更有生活的压力等诸多烦恼。有时候我们无法选择出身，但是总不能一味地讨厌生活，更要直面内心的恐惧和疑惑，拥抱那个不完美的自己，向阳而生!