五个相扑的少年(1992)

很好看，搞笑又励志，清水美沙美爆，“大力士们就像粉色的年轻巨人”。周防正行开辟了“五个”系列，《五个光头的少年》和《五个相扑的少年》，后面才有其他人拍《五个扑水的少年》和《五个暴走的少年》，要是我们拍，只能是《五个扑街的少年》。

《五个光头的少年》→《五个相扑的少年》→《五个扑水的少年》 相似的名字，相同的热血，一样的青春。不过里面表达的内核却不同这部是传统的继承和传承。

不应该是五个少年，而是4个。竹中直人这是是第三次在喜剧里演废材了。感觉这部电影可以看看，但是想要很多相扑知识是不可能的。东洋最著名的文具品牌就是以相扑人物为品牌标志，可见相扑在文化里的分量。

昨晚重温了1996年的《谈谈情跳跳舞》，注意到片中有“入殓师”本木雅弘的客串，而后在豆瓣查看周防正行的全部作品，注意到这部周防正行自编自导、本木雅弘主演的1992年的《五个相扑的少年》（曾经间接因为2001年的《五个扑水的少年》而得知这部电影却未曾观影过），机缘巧合之下，终于前来观看此片了：1.在《五个相扑的少年》和《谈谈情跳跳舞》中，本木雅弘饰演的角色分别叫山本秋平、木本弘雅，竹中直人的角色都叫青木富夫，田口浩正的角色分别叫田中丰作、田中正浩，怀疑是编导周防正行特别起的名字；2.《五个相扑的少年》在第16届日本电影学院奖六提五中获得最佳影片等奖项，《谈谈情跳跳舞》更是厉害，直接横扫第20届日本电影学院奖，15提14中（其中最佳女配角有两个提名），除话题奖和最佳外语片（外国作品賞）之外的奖项全部都拿了。

五个XX的少年系列最佳。现在很多青春励志日影的套路这里都具备了，但更加克制与利落，所以感觉更好。改变了光头少年冷呆呆的表演方式，也十分好笑。柔光满满，最后一丝惆怅。

3 虽然受限个人断断续续的观影情况，但还是比《五个光头的少年》更顺畅，起承转合落很明确，就是有些段子还是比较割裂吧。总喜欢投入这样单纯的时代场景里去。

经济衰退期，青少年冒险，剧作上是对五个光头的再创造，也算让周防开窍了，丰富且戏多的配角们可以极大增添趣味。一组不称职的相扑队员的成长经历，通过对青年人未知的日本传统文化探索来完成。光头到相扑以关照年轻人的影片呈现小津早期喜剧风格意味。

五个扑水的少年应该也是受了这个片子的影响拍的吧。竹中直人真的是太可爱了。周防正行貌似也比较喜欢竹中直人，还有那个胖子。俩人在Shall we dance也有参演。竹中直人真是万能，会摔跤，会跳舞，演得了逗逼，演得了变态！

1.略出预期。竞技类运动讲论胜负难免靠剧本而显得不切实际和俗套，不过预设为外行者而非职业选手的话这一点倒不那么明显了，胜利后的喜悦看起来是那么的健康阳光。2.光影很美丽，亮堂的相扑部看到结尾令人不舍，充满回忆的午后阳光。没有聚光灯，只有仿佛不经意地从裙摆溢出的耀眼光芒。还有肌肉起伏之间的荫翳。3.克服被瞧不起的宿命、克服身体的自卑、为喜欢的人挺身而出，在相扑的题材中表现得令人眼前一亮。穿插一些阳光得不需要解释的趣味，如像打人一样的推手、拉拉队爱好者青木、大壮汉和小胖墩的落差。相扑在一般人眼中的刻板传统印象褪去，焕发日常的活力。还有水上芭蕾的五个少年，思路如出一辙，果然这种反差感才是坠吊的。打扮很90年代的美女姐姐太养眼了，我好喜欢这种粗眉毛。4.拍一个人的正面镜头、全景镜头、比赛时的低机位。

又好笑又好哭，结尾燃爆，完全不输摔跤吧爸爸的超级好片。相扑这门运动原来这么有意思，彻底改观了。上世纪的日本电影真是富矿，质量都高到离谱，里面的小姐姐一个比一个好看，现在当红的日本老影帝在里面还是朝气蓬勃的少年，入坑了。

标准的日式小品，温和幽默还有一点并不剧烈的热血感，青春年少万岁。除此之外，个人的向往也都是真的，执着也都是真的，夏天、相扑和少年，没有日本这样故事里最常见的那种小美好，但是细腻出了淳朴的质感也是别样的趣味。

表面是一个充满励志气息的少年成长故事，大家以相扑活动为机缘跨越了各自成长中的障碍，充满善意；背后是用少年热血的抗争、友善的团结、甚至是女性意识对传统文化进行创新的阐释，为现代化浪潮下被边缘的本土文化提供了主动面对的积极思路。两个层面融合得相当自然，让不同观者都能有感受和欣赏的乐趣。能在后来青春励志成长题材的电影中看到这部电影的影子，但个别人物的处理显然进步了，更加细腻、丰富、立体。