日暮(2018)

两星水平吧……加一星给光影的调度……整体还是那种意象化叙事的调调，女主作为一个符号的能指是匈牙利的身份认同。整个舞台，即布达佩斯，与其说是匈牙利王国的首都，不如说是奥匈帝国的一个隐喻。

在视听语言上和导演的前作非常相似，浅焦、特写、跟拍、长镜头……但这一次并不太奏效。因为《索尔之子》的背景人们或多或少都知道一些，跟拍特写的留白观众可以通过想象补足。而一战，匈牙利的背景却不熟悉，这样过少信息的交代和体现让然感觉一头雾水。 以及女主长得真的好像屈臣氏啊！

开头很惊艳，浅焦跟拍影像质感都很好，但太累了（我的问题）大约2/5的时候睡了二十多分钟，醒来之后剧情直接产生了质的跳跃，被迫跳出了女主的主观视角思考猜测黏补剧情，直接的后果就是……再也入不了戏……理智上赞叹理解导演埋设的隐喻象征，感性上丝毫不能共情只觉得女主是个憨憨，很勇的那种，一边强迫入戏一边忍不住吐槽……

我们知道的：匈牙利在一战后接受了对战败国最苛刻的处罚，无数人和故乡告别，被动卷入战争的帝国终究落幕；我们不知道的：Irisz为何执着于寻找过去，为什么对帽子有着执念，流落于世间困扎自己处于的位置。成片带着很老旧的气息，叙事上有些破碎，不过不失历史片一个独特的角度。这个新人女主融合了高峰时期屈臣氏、Kristen和Cara Delevingne等等人的长相，所以补足了下观影时候的无聊。

[日暮]的主要问题在于它的剧情架构上。奈迈施重复了自己在[索尔之子]里用过的伎俩，希望通过不间断的跟拍主角的运动来把个体和历史融为一体。然而这部电影的女主角却不是一个真正的主体，在这部神秘兮兮之作的后半段，我们意识到这个主角该是个象征性角色，代表着某种“见证人”一类的民族共同体。所以为什么我们要看一个不是人的角色漫无目的的寻找，却只能从模糊的背景里猜测究竟她看到了什么？在她谜一样的脸上我们看不到帝国日薄西山的悲壮美，只有一种个体处在历史变革中的莫名其妙感。而艺术不应只把观众扔进某种情状里，更有阐明解释的任务。于是真是可惜了这个好概念。

乍一看是欧洲淑女的布达佩斯游记，但实际上是没落贵族的革命觉醒记。电影分为四个部分——寻亲，暴动，庆典，革命。剧情的每一次推进都伴随着对于帝国主义腐朽面目的揭露以及女主角对于革命的认知。最终，皇冠——皇室的礼帽店被烧毁，这也点明了导演表达的主题——所谓日暮其实是欧洲帝国主义的夕阳，一战的意义之一就是毁灭丑陋的贵族与压迫人性的旧日帝国。这部电影就是导演对于一战的个人解读。其余，电影拍得很漂亮，纯大女主戏但是女主角拿影后的可能性几乎为零，因为摄像基本都在拍后背。继潘金莲的远景大女主戏之后又出现了后背大女主戏。而且这种类似VR的拍法看得人有点头晕

电影把1931年的布达佩斯还原为最大的秀场，借女主视角在历史中神游，美则美矣，实则空洞无物。打着家族恩怨的幌子，所有人物与剧情走向都在无脑般刻意服务着这次神游太虚。

手持 特写 长镜头 失焦 索尔之子那套全部搬来 视听语言升级 但剧情还是有些差距 奥匈帝国的黄昏 暗潮汹涌 风雨欲来 女主真的有些撑不住

油画质感真的好，但是剧情真的看不懂，上一个谜题还没想明白女主就急匆匆开始找下一个人，人物像NPC一样没有深度，当然从政治隐喻的角度去揣摩也只能是符号化的人物，一开始以为是现实主义，拍到光脚的王子那里已经像寓言了，脑子跟不上画面承载的庞大信息量

四分到五分的感觉。可能是最近一年看的最费力的电影。可惜类似的剧本我之前看过，少了一些思考的过程。电影一步步揭开的是新旧时代交替中，旧时代必然存在的那些“礼乐崩坏”。Leiter只是民众反抗时的口号与寄托，但也只是被暴徒用做借口，电影世界的“替天行道”而已，与他本人无关。很棒的电影，表现手法极佳。节奏是缓慢的，故事是黑暗的。各方面都很好，但剧情不美好的电影。看完我一度想导演应该是读过共产主义的书的。

《日暮》延续了《索尔之子》的美学风格和叙事模式。浅焦摄影，内聚焦的叙事手法。摄影机跟随着人物重回历史现场，记录惊心动魄的黑暗旅程。

镜头确实很棒，一直紧紧跟随主人公，长镜头的运动和旋转很自如。对于光线的运用也很赞，非常有日暮的味道。然后就不知道导演想干什么了。隐喻啥的实在很牵强。