劫匪(2019)

电影并没有集中在警匪之间的拉锯，也没有给“劫匪”太多画面，只是通过侧面，尤其是民众的反应去刻画。主线还是两个骑警的“路演”。????

这两位大佬演员一同出阵就稳稳的欣赏剧情故事就行了 还真想知道这样的劫匪怎么会受到那么多百姓的追捧 反正片子里没说 有兴趣可以自己查一查

7.4分。一部开着车的西部片。130分钟的片子有115分钟都是在为最后的枪战铺垫，整个过程叙述的过于主旋律，差点让我觉得这是美国的《建党伟业》，紧张气氛直到第一次与邦妮和克莱德偶遇才感受到，当然整部影片叙述的还是不错的，至少人物有性格、有故事。影片播放过程中邦妮和克莱德这两个名字一直困扰着我，一度让我以为是不是美国的雌雄大盗都用这两个名字来代替，当最后片花出现时我才为我的无知而愧疚，原来整部影片都是真实事件的改编还原。影片结尾真正的高潮来临，劫匪落网，人们蜂拥而至去瞻仰膜拜劫匪的时候，英雄却在喧嚣中踏上归途，劫匪和英雄葬礼用无声字幕的形式展现，却有着惊天雷的震撼效果。影片最后一个镜头很有意思，伍迪哈里森终于当了一把司机，算是两个老家伙相互的致敬吧。

令人意外的清爽感。 本来以为会是西部+公路+犯罪，发人深思的“严肃片”，但是很多沉重的部分做成了场景放置，老化的用跑不动和尿频表达，后面还有关于这两个的小聪明?，愚民用两个狂欢带过，坏银行就立牌骂了几句。追逐戏漫天黄沙最喜欢，全片轻盈感担当。 和老版的雌雄大盗相比，这版真的好可爱像小朋友玩过家家酒。 买枪和帐篷有玩大表哥的味了，我的马呢？ 福特打钱。

【2020年第35部电影】站在劫匪的一面看，社会和家庭对他们并不包容，站在骑警的一面看，生活同样不是尽如人意的，我们以为的对立面其实不绝对对立，任何事情都没有绝对的对与错。确实是很工整，看到最后有点伤感。

由于国家经济政策的问题，这两个劫匪、杀人犯因抢劫银行而被人们崇拜，死后上万为他们哀悼、哭泣，尊称他们为英雄，人民的保卫者却被人们怒斥，而这些狂热仰慕者仅仅因为他们做出了反政府的举动而崇拜他们，而并不在乎他们的恶行、丧失在他们枪下的数十条生命，看到结尾知道了这是真实事件，着实令人感到愤怒。 8分

美国崇尚个人英雄主义这种基调导致很多公路劫匪都被群众当作绿林好汉看待（这个传统是不是从Jesse James开始的？），当然这个现象跟当时社会环境也有关系，所以这部电影“正常”的视角反而看起来挺新鲜，但是这层表面之下还是个老套的人英雄主义电影，角度不同而已。演员演的都不错，整体中规中矩。 PS. 才了解原来邦妮和克莱德跟胡弗局长是同一时代的，也难怪这位局长这么不受待见。

两个行走在高速公路上的Old Fashion被电子时代的高科技商标文化集体无意识和犯罪明星所包围，当他们穿行于沙漠地带的洲际边境线，被邦妮和克莱德卷起的沙尘迷住视线时，仿佛踏进了一个巨大的沉睡的梦。这是一部关于故事中的故事，思考中的思考的电影，但导演把冷静的旁观视角直接转换为灰暗而沉闷的节奏却有点照本宣科的意思了，相比起奥利佛斯通在《天生杀人狂》里用媒介理论拍洞穴理论尤其显得过时。如果说一种媒介以另一种媒介为内容，那么与雌雄大盗相对照的环境和社会心理就应该像荧幕上的背景画面一样幢幢往来。思考被唤起的那一刻恰恰是画面消失灯光骤亮银幕上空无一物的那一刻。影片的结尾两个老古董站在橱窗内目送被机关枪打成筛子的new school，像柏拉图所描述的半死的人脸上露出了若存若亡的哲学表情。噫！

每个电影都应该有自己的态度。时局萧条，抢劫富人银行并不能洗白为了加油的几块钱就射杀工作人员的乱杀无辜，不能洗白那些毫无防备巡警在被打倒后还被近距离爆头的暴虐，杀人越货的劫匪成为明星受人追捧，无法理解的魔幻现实主义让尚有古老正义感的德州老骑警从退休生活走上前线，终结荒唐，同时带你思考一下到底有没有人有权决定生死的哲学问题。最后还顺便讽刺了一把不知羞耻的新闻媒体，从追捕者的角度带来一部有态度又笔法工整的老派公路片，深得我心。

看着凯文和伍迪拖着沉重的身体慢吞吞的追着年轻的罪犯，满脑子都是英雄迟暮的想法。可是年迈的英雄依然是英雄，他们有他们自己的经验和直觉，依然可以披荆斩棘。

平实而带一丝悲凉的节奏，缓慢却不沉闷，也反映了当时已被遣散的德州骑警的现状，或者说体现了两人历经辉煌被历史的潮水冲退后的再次复辟，然而这次心态已大所不同了。

看影片介绍完全提不起兴趣。。。文件夹里躺了好久终于想起来看一看。啊！！！我为啥现在才点开啊！两位大叔真的太赞，就冲这俩人这片就看的特别值。很久前看过雌雄大盗，这次是从警察的角度拍的，明显我更喜欢这个视角，鄙视那些疯狂迷恋亡命徒的三观喂狗的无知民众。喜欢那个时候他们的老派硬核的追踪，喜欢他们身上的老牛仔的气质。刚开始不得不服老的那几段特别好玩。