海上浮城(2018)

本想看《海上传奇》，无意间了解到这步《海上浮城》。光鲜的大城市背后，也有它不堪的一面。冲着邬君梅来看的，分分钟飙戏的节奏。电影想讲的太多，反而让每一条线都不太饱满，还有突然唱起来未免有点尴尬，并没有引起情感共鸣。

海上浮城即上海，浮城上下是两个世界；拆迁户的房子内外也是两个世界；姐弟二人也分属两个世界。这些刻画是到位的。虽然知道是喜剧，但不喜欢最后这个勉强的大团圆结局：爱情让海底的人来到浮城之上，亲情让姐弟破镜重圆，发展消灭了旧的世界。有点为喜剧而喜剧。《我只在乎你》大合唱更是尴尬。

我不认识邬君梅和杨皓宇，还以为是两位上海籍演员，演得真是太棒了！特别是杨皓宇跪下求邬君梅那段戏，那种哭法。但更因此凸显了剧本的薄弱，剪辑的差劲，?可惜了这么好的素材啊！！！！！

看多线叙事结构的电影最怕遇到故弄玄虚，结果无趣的套路。虽然结局转折突兀，但至少这部里能看到导演的真诚，邬君梅和杨皓宇的表演也耐看。

星星都给邬君梅出神入化的演技还有和哥哥杨皓宇之间火花四射的对手戏。 能够理解想要多角度呈现一座城的想法，但实际的感受是好像把不同时代的人物和故事拼贴在一起，也就只能浮于表面了

#海上浮城# 倒霉的猪农欠了一屁股债，又因为遇上猪瘟而导致养的猪全部死光，走投无路下只好四处寻求帮助。养着狗狗和一窝鸽子坚决不卖房的妹妹，四处用生命碰瓷却假装高管的儿子，将生活漂浮的现实社会问题摆上荧幕，每个人都在这个城市努力生活，可依然过得不太好。看完以后有一种悲伤压抑的感觉[心]

导演选择一个浪漫到不现实的大团圆结局，来解决剧情前面铺垫的巨大贫富差距产生的种种矛盾。片尾只有失落的鸽子，站在老房子的废墟上念念不忘。

影片里没有真实吗？不见得吧。刀子嘴豆腐心的王阿姨，沉迷vr一心想老卵的爷叔，都太真实了。这两年的华语电影里，能塑造烟火气城市形象的都是好汉。剧本也的确是有问题的，几个人物太过松散（似乎有扣了“海上飘死猪”的题），导演态度的暧昧和飘忽，被讽刺剧的戏剧感扩大，也招来了一些观众的白眼。吐槽一下李淳，所有相关的戏份都撑不起来，和其他演员的对手戏也拖得垮垮的（为什么不让李鸿其来演啊混蛋～）。

从西方视角看到的中国社会未必全部是虚幻和存在偏见的，这部出自华裔新导演的作品就是一个值得讨论的例子。多线索群像戏的结构算不上惊艳，我们已经看很多了。导演能巧妙地用死猪事件将剧中人物关系串联起来，还暴露出当前中国社会的种种乱像，处理得相当不俗，确实是贾樟柯发挥了监制的作用。但无可否认的是李淳的演员功力与造型让剧情大打折扣，这种疏忽较为刺眼。而高潮的大合唱情节过于荒诞而产生出令人不适的尴尬感，以至于大团圆的结局也不断往理想主义的方向上延伸，真实地反映出这位华裔导演没能看穿中国社会问题的根源。这事实上也没啥可责备的，毕竟她不是生活在这片土地上的中国导演……

哇这个老王演技赞经典上海爷叔，邬君梅也了得！上海方言电影难得，还是要鼓励的，李安儿子太尬了，结尾合唱也挺尬，还有老外那一part可以砍掉换别的，相当不舒服

和真实的上海及上海人的生活有很大距离，完全靠当年热点新闻强行拼凑出来的剧情，所以演着演着故事就开始漂移了……我所熟悉的那个市井的上海，是街巷狭小破旧，空气湿润，时刻散发着霉味，炒菜油烟味，充斥着爷叔们聊天的话语声，回荡着老阿姨尖锐刺耳嗓音的弄堂和菜场，行走其间真实自然的市井气息总会扑面而来，然而在银幕上却已多年未能看到如实再现上海日常生活的电影了，若是从创作者的角度来思考，现实环境下的普通上海家庭的生活状态究竟是怎样的？通常都会面临什么样的问题？他们又会怎样解决这些问题？家庭成员之间的关系是怎样的？不同世代的人之间观念上的分歧在哪里？主要矛盾又是什么？这些问题只有上海人自己才晓得，外人始终无法介入也不能理解，故而由外人来拍总仿佛隔着一层纱，似是而非，看上去似乎还好，仔细再看就发现出入很大了

题材是个好题材，拍得污糟。一个在DC拍片子的华人女导演，怎么想得起来拍中国现实题材的。新闻式的事件堆积混杂在一块儿，邬君梅的演出都没让我对片子里的亲情有一点点触动。