温柔女子(2017)

俄罗斯版的城堡寓言，弱小的个人在强大的国家体制面前，仿佛卡夫卡笔下的K,宛如电影里那个沉默苦逼的女子，始终无法进入体制得知真相，因为那是国家机密。结尾做了场噩梦，但又不是梦，折射了俄罗斯警匪一家，全民昏睡,集体作恶的黑暗腐败的社会现实。

风格化剧作 强扭的铺陈着单向叨逼叨的形式感 梦境晚宴入场的三驾马车和俄式民乐还是带感的 @2017-09-06 04:01:04

"温柔女子"在公交车、列车、监狱里碰到的那些人都和我身边的很多人还有网络上的绝大数人一模一样。最后那群军人望着女主的那个镜头绝对是我看过的电影里最恐怖的镜头之一。如果最后发生的一切都是梦的话，在梦醒之后，"温柔女子"还是得跟着出去，因为她别无选择，所以这个梦也显得无比真实。

洛兹尼察真的好厉害，前半段惟妙惟肖。后半段虽显得有些套路化，但讽刺力度更入木三分。最后那场梦境表彰会，活脱脱像是感动中国年度人物现场。最后，温柔女子从噩梦惊醒，转身离开一群沉浸梦中的民众。除此之外，影片给我印象最深的就是那个人权活动家的独白，暴民没有勇气向公权力发出抗争，只能抽刀向这些为他们伸张正义的“弱者”。福尔曼在捷克新浪潮里面不再简单地攻击政府和体制，把镜头审视地视角放置在“人民”之上。《温柔女子》讲的虽然是女子和体制的纠葛关系，但同样是展现出极权下的众生相。造成这样的局面，没有一个人是无辜的。

显而易见《温柔女子》的标题是一处反讽，观众无法从这个苦大仇深的女人身上看到一丝妩媚。然而当她走近探访的体制里时，那份挂在脸上凝重的神情似乎才真正“温柔”起来。这是因为观众跟着她冷静游离的眼睛去观察而非监视东欧社会那些形形色色的人，但导演仅让女主表现出缄默却不精炼他人的台词，导致最终的梦境力道全无。影片尤其需要在时长方面多做一些删减工作。

2.5 这个电影我是很不喜欢，我还奇怪为什么拍那么多跟探监没关系的对话唱歌party段落，到最后的讽刺大会才恍然大悟，结构上确实还算是亮点，但是前面那些对话实在是没什么意思，看不下去，然后温柔女子这个设定也十分的不讨喜，对所有社会的恶都逆来顺受，不舒服

20世纪的左翼们大概不会想到21世纪的左翼电影是这样的存在方式。 前半部分是俄罗斯现代社会体制的“风情画”，却用着各种socialism的符号——红歌、列宁雕像以及破败小镇上各种socialism人民，映射着曾经穿着另一个外壳的联盟。是一段俄罗斯对“前俄罗斯”的反思，或者说是对极权独裁的反思，用极为平静的长镜头积攒情绪，将每一处细节拉到极致——出发前在镜子前细心挑衣服、公交车上丰富的面部变化以及每处固定镜头情节结束后的空置。 到了后半段，超现实主义的梦境将积攒的已久的情绪挤出，所有在极权下的庸众感谢极权的盛情晚宴，成为了高高在上极权的靠山。 仅仅看了罗兹尼察一部电影就感受到了他的单场戏的魅力，来源于长镜头背后的纵横调度，几乎每个镜头都有着或多或少的情绪延宕，使得情绪在下一个镜头里推进时惊慌失措，就是这种精妙形式和技

确实如波米所说真是单场戏为王，但总感觉总体串起来差点。但比后期的贾樟柯好。不堆砌符号。原来除了乌克兰，白俄罗斯也与俄罗斯有这么多恩怨情仇。有点让人想起《狗镇》（但不玩妮寇的白莲花），《鬼子来了》。还是希望再看看导演的其他作品。

抄袭短评一条，“啊终于看完了某一年的全部主竞赛。” // 之后>好时光>方形>无爱可诉>BPM>快乐结局>牡丹花下>你从未在此>光>迈耶罗维茨的故事>凭空而来>罗丹>玉子>温柔女子>木星之卫>寂静中的惊奇>圣鹿之死>双面生活>敬畏

4.5/5 对焦人情世道的展映式公路电影，不曾停下步伐的温柔女子成为镜头的向导，捕捉到北欧大陆上的俗世片影。极缓的影片节奏，不急于讲述千里寻夫的苦情，反而像故事集一样为每段旅程和每个人物留有足够的空间，用语言和故事的温度弥补了内敛的人物情感。虽然政治意味十足，但结尾的集会桥段却散发着神秘奇情的别样魅力。

前面不错，后面的梦境破坏了全片营造的状态，让片子失了厚重，而且显得可笑，最后女子的离去的场景重现更是脱离了女子的状态，不过其社会批判的力度依然是我们难以做到的

战后俄罗斯，人们讲述着消沉，恐惧，焦虑，暴戾，冷漠的故事，唱着悲惋，怅然的歌，一个女人为了探寻包裹不能寄到的真相，走进这个让她失语世界，就好像被堵上嘴强奸，最后一个镜头，女人走向未知黑暗，车站里沉睡的人，好像整个故事的循环。