第三度嫌疑人(2017)

是枝裕和驾轻就熟的家庭伦理仅被用作全片的点缀和引子，他将重点放在了犯罪悬疑和冷峻的法庭博弈上，这个转变，让人颇有距离感。从犯罪悬疑片的角度考虑，《第三度嫌疑人》也不算典型，剧情依靠大段写实的法庭程序、拘留所中的对话来推进，片中还有对日本司法体系的讽刺批判、对“罪与罚”哲学问题的反复思辨等等，完全不是一般悬疑片的路子。

影片《第三度嫌疑人》讲述福山雅治饰演的律师重盛，为役所广司饰演的杀人犯三隅辩护。有犯罪前科的三隅在庭审的整个过程中，每一次的供述都不一样。

《第三度嫌疑人》的日本片名叫做《三度目の殺人》，其实翻译过来应该是第三次的杀人，根据片名固然能够想到片中有三次杀人。 在三次杀人一一揭晓给观众的过程中，三隅进行了三次翻供，每一次都带有强烈的目的，尤其是最后一次。 但是屡次翻供造成真相难测，是枝裕和处理得也模糊不明，观众只能靠自己去推断、去选择相信其中一个。 当然，你可以说它是一种比较高级的手法。但是观影过程中，你能很清楚地看见影片所有的情节推动全部来自于台词，不仅容易造成疲劳，而且案件推进变得可信度差。

役所广司厉害，没有他这么精彩的表演就没有谜题本身。整部电影成为一个容器，真相到底是哪一个任由观众往里装，但到底是哪一个其实都不重要，犯人最终达成了自己的目的。“第三度嫌疑人”也许指的就是福山雅治。

整个案件非常“日本社会”，除了父亲性侵女儿这个梗太陈旧，其他都很好。真正好的悬疑犯罪电影的特质应该是，能让人不执着于真相，然后思考其他更重要的事。

法律和道德本就是站在人类唯心和唯物的中间，所以这部电影中探讨之事也是日本电影中比较爱探讨的，如《检察官的罪人》。是枝裕和导演镜头下的日本总显得不那么富裕光鲜，因为他关注的就是相对平民化的生活。但比之他不太擅长的悬疑类型，我非常喜欢这部电影中带青色调的北海道，那种阴郁的色调像极了他想探究的人性。

#第三度嫌疑人#是枝裕和的悬疑片，总感觉有点太过平和，温温吞吞缺乏类型片必要的紧张感。福山雅治和役所广司长得又特别像，让人老产生自己在跟老年自己对话的错觉。一个人的罪与罚，善与恶，对与错，真与假都不止在于事实，更在于人心的预期和所处的立场。也正因如此，事实愈发扑朔迷离无法触及。

《第三度嫌疑人》✅ 感觉被是枝裕和强奸了（李安的那个梗） 悬疑片居然可以这么拍，完全抛弃传统悬疑片的逻辑，到最后凶手是谁、动机是什么全都不重要了，而只剩下一个完全没有客观判断的司法体系。 是枝裕和从普鲁斯特变成了喊麦的尼采 那些试图探寻真相之人，犹如盲人摸象，永远无法了解到真相为何，死死抓住一角不放，总以为自己占在了真理的巅峰。 但他们到最后还是凭着自己的主观判断决定着别人的生死。

从“我是凶手”到“受人指使”再到“我没杀人”，真相到底是司法体系能探究并作出定夺的，还是仅仅属于评判者的主观意识？许多年过去仿佛是枝导演的初心还是一点都没有变，像拍《无人知晓》时一样试图用极具共情能力的细腻镜头语言呈现出表象之外大众所看不到的东西。用《第三度嫌疑人》挑战法律审判、用《小偷家族》挑战血缘纽带，虽然以文艺片的节奏来拍犯罪嫌疑略显拖沓，但我觉得这样的野心很酷。

结尾没看完，并不算一次完整的观影体验。不同于是枝裕和的其他家庭式电影，也不是真正意义上的悬疑片，它借助司法悬疑的形式发挥探讨性，内涵是比嫌疑人X这类更深刻的：有时候真相是什么并不重要，更重要的是我们怎么去审判他人，又怎样被他人审判。

立体主义画作般，不同视角的凝视都会产生合乎逻辑的推论。悬疑推理的主线直接让位于共情共感的副线，依靠的还是是枝裕和家庭伦理片中信手拈来的修辞手法。细节的重复与镜像的重叠让福山雅治与役所广司建立互信的生命共同体，而二者在法律系统中互为矛盾的身份也正是是枝裕和所想要批判的：日本今时司法体系的规训与惩戒已然失效。

8.0/10 是枝裕和没有走下神坛！ 导演颠覆了自己以往的生活流，拍了这样一个悬疑片，这是一次很彻底的改变，也是很勇敢的尝试，成片来看，我认为依然不错。在日本国内最大的电影学院讲也是统治级别的表现。 最佳导演没问题，但编剧的话，是枝裕和毕竟主要是写生活流对话的，可能在悬疑推理方面会有点问题，但事实上，这些放在此片不算那么重要。男配演技无敌，我爱的丝丝酱表演也是有些进步，通过此片拿到了日本电影学院最佳女配。 请来了著名的 路德维科伊诺第 配乐，也让电影提升了不少，音乐很不错。 总体还可以，但综合比较，还是不可能比上《无人知晓》《步履不停》《小偷家族》那些滴。