悄然之星(2015)

日本低成本软科幻文艺片。意思是表达清楚了，但略肤浅，也太单薄了，能拍够时长，也真难为导演了。哪怕科技再发达，日本也不适合拍任何与科幻沾边的东西，这是几十年前便得到验证的结论。

如果不是有了牵挂，漫长的岁月也并不会觉得孤独。星河也是悄然寂静。失去说话的需要，失去沟通的欲望。漂泊在宇宙中，成为一颗孤独的星球。

对日影量本来就少的我，基本刷新了对日本科幻的认知，一切都太美了...如同抛弃了繁杂的符号，把自己所爱的毫无保留呈现出来，洋子走在人类剪影的走廊里，那是最让人觉得孤寂的时刻。

素。在我这里，文艺科幻的格比硬科幻高，一般情况下都会打高分，何况确实好。当然，还比不上文德斯的《直到世界尽头》，目前文德斯的这部还是第一。

极简复古式的科幻片，甚至对想象未来类科幻彻底的颠覆。黑白影调实在不适合表现深空，构图，光影都很完美，声画配置带有实验性，的确与基调相得益彰，深空＋风声一大败笔，深空应该静轨。

怎么讲，日语的台词确实让人有些许狭然，但日本人，还是可以理解他们的。电影很难不种族化，什么时候人类能解决了这个问题，文艺作品便能升维了。太随心所欲，如果换个别人，有规矩些，青史留名了。

也只有日本能拍出这么廉价但奇思妙想的科幻电影了。干电池驱动的女机器人快递员，这也真是非常省事了。漫长的太空旅程以及荒凉的星球景象，再加上黑白的影调，真是无限的孤寂，但也足够沉闷，大概孤寂被旁观时，就是这般沉闷，只是人们通常并不处于这个视角。 @2017-12-06 21:48:58

蛮惊讶的，居然拍出了在视觉和听觉上都非常节制的片子，因为园子温在电影上一直是以一种溢出的状态去挥霍元素的，就像他自己说的要“以量取胜”（作品数也好，作品中的元素也好）。这部是311三部曲里的，他曾经借用宫台真司的概念，将核事故后的东日本称为“永无止境的非日常”，这部电影里的“ひそひそ”（窸窸窣窣的声响，声音设计太好了 真的没想到能这么干净）就是这种非日常的体现，寂静、肃杀的非日常人类社会风景已经成为被人们习惯了的日常，地球上的人等待一个穿越宇宙而来的包裹，有的几年有的十几年，仿佛永无止境但又安心地等待着。可能不是日本人的话，不能理解311造成的延宕，那种震后静止般的废墟，毕竟连园导都为它连拍3部温情之作。“永无止尽的非日常” 也像新冠后的世界。

确实有点2001太空漫游的意思。如果说2001讲述的是生命的轮回，那么这片则是情感的轮回，这是对很多事物的讽刺（大数据信息、科技的意义、如今的大成本电影也是）。不论是老化龙头的水滴，日光灯旁扑腾的飞蛾，脚下变形的易拉罐。科技再进步，情感最后还是会凝结在这些最平凡的事物上。日本是个很安静的国家，可能也正因为如此，他们比我们更擅长发现生活中的仪式感。片尾最后的长廊，虽然寂静无声，可画面却温馨热闹，人们都知道墙后的声音早就>30dB了。

无聊但却完整的科幻故事，浪漫 完美。以荒废了的福岛为取景地讲述了行走在不同星球的送快递机器人的送货过程，因为太远 每次送货要十几年；因为未来人类减少 每个星球只有很少的人 星球和现在的福岛一样荒芜毫无生机。故事简练 但很有想象力，浪漫的宇宙星空，相隔数十年的距离，很少有纪念灾难 以取景地的方式 因为本质上故事和福岛事件没有过多联系 但是导演的处理让逻辑不再重要 观众们只要享受电影带来的安静 辽远以及孤独就好 总之是十分特别 美丽的一部电影 或者说 伴随着窸窸窣窣声的宁静的音乐录影带吧

安静，或者说死寂。唯一一个彩色镜头很美很美。特别喜欢给卖烟奶奶送快递那段行走的镜头，四周零星散落着一些静止的人，仿佛他们的人生就暂停在那一刻了……最后，洋子的生活很像疫情期间宅在家里的我们。

针对福岛，企图靠氛围营造哀伤与孤独的园子温，不知道福岛人民有没有看下去，反正我看的有点懵，一贯以极端著称的园子温，一次次为灾区人民拍摄的电影，他也是个温柔的人